マンガに革命を起こした前衛的な雑誌、ガロ

ほぼ職人的な制作と控えめな発行部数(人気のピーク時には80,000部)にもかかわらず、前衛的なマンガの誕生に大きな影響を与えてきた雑誌です。 ガロ 2022年7月30日まで、パリ日本文化会館で開催される無料の展示会で表彰されます。

1964年から1974年までの雑誌の最初の10年間のこの回顧展は、多数のオリジナルエディション、競合するタイトル、評判の高いアーティストのプレゼンテーションに基づいており、2011年と2013年にキュレーター、ジャーナリスト、コレクターのクロード・ルブラン。 しかし、マンガがフランスでの販売記録を更新しているとき、そして先駆的な作家や先駆者の世代が ガロ オフになります。 雑誌の題材である漫画の伝説白土三平は、2021年秋に89歳で亡くなりました。

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「雑誌の物語は、日本の戦後の歴史のターニングポイントの一部であり、再建、経済成長への参入、ライフスタイルの激変、そして社会的および政治的混乱の時代でもあります。、クロード・ルブランを要約します。 戦後の日本では、ひざまずいて、喧嘩をしていると、若者向けの娯楽はほとんどありません。 図書館を借りる(貸本屋)と紙の劇場(紙芝居)、現在ほとんどのアーティストを雇用しているが、衰退している。 雑誌は活況を呈しています。

その後、長井勝一とデザイナーの白土三平は、彼を国際的に有名にするマンガ家の新シリーズをホストする雑誌を作成することに同意します。 カムイ洞窟、江戸時代に行われ、一般の人々の運命、差別、社会的暴力について語る武道。 しかし、シリーズはまだ開始する準備ができていませんでした ガロ 1964年の夏に、番号4から1971まで、番号ごとに100ページで表示されます。

物語革命と政治的反乱

パリ日本文化会館での展覧会での「ガロ」の表紙のプレビュー。

しかし、雑誌はどんなに人気があっても、1つのペン先だけに頼ることはできません。 ガロ したがって、他の才能にアピールし、描画の自由や相互の助けなど、大きな音色の自由を約束します。 冒頭の雑誌の第2の主力:水木しげる、著者 喜多郎は彼を押しのける彼の恐ろしい物語と描写で有名 妖怪 ((日本の民間伝承に典型的な超自然的な生き物)だけでなく、彼の戦争の仕事のためにも。 自伝コミックのパイオニアであるつげ義春と滝田ゆう、そして漫画のコンセプトである劇画(劇的で成熟した物語)の発明者である辰巳義博に続く。 彼らと一緒に、解放された、芸術的な、大人の、そして時には夢のような、またはパロディな、しばしば政治的および社会的なマンガを形作る他の多くの才能。

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セクションのフォーラムに示されているように、ジャーナルは左側に固定されています 「めやすばこ」1965年3月に作成されました。日本社会で起こっている問題の有益な記録であるこれらのスペースは、特にベトナム戦争以降に反対する若者の批判的な精神を刺激するためにチームによって使用されます。哲学的な方法。

なぜなら ガロ 子供向けに設計された– 「創刊号に「ジュニアマガジン」のサブタイトルが登場」、 クロード・ルブランは付け加えます-雑誌はより古いサークルに届きます:抗議と学生の反乱の風潮にある学生と若い大人。 「当時150円だった130円で、他の子供向け雑誌よりもはるかに高額でした。 さらに、教育学的な野心はあるものの、 カムイ洞窟 複雑な物語であることが判明しました」、 これは、抑圧との戦いの象徴として学生に受け入れられるだろうと、展覧会キュレーターは説明します。

アーティストと読者のための例

の評判 ガロ 芸術、学術、知的界で成長します。 そして、主要な出版社に登場するマンガ家を刺激し、それが今度は彼らの成人向けの社説を拡大するでしょう。 これは、たとえば、発売された小学館の場合です。 ビッグコミック 1968(カルバリー13遠隔地…)。 現代漫画の父でありスターでもある手塚治虫も彼を探しています ガロ競合する出版物を立ち上げてアダルトマンガに侵入し、 COM

「」 ガロ マンガ、そのコード、その美学についての考察をもたらすことに貢献しました。 1966年に登場 マンガシュギマンガの最初の批評的レビューであり、そのナンバーワンは主につげ義春の作品に捧げられている「マンガ主義」と翻訳することができます»、クロード・ルブランは主張します。 これらはまたの才能です ガロ 1970年代後半のページに表示されます 殺す悲鳴、アトス・タケモトによるつかの間のフランス語の雑誌で、フランコ・ベルギーの漫画の地でマンガを提供しています。 アメリカの漫画雑誌は1987年に発行されました 素晴らしいヒーロー マンガに場所の誇りを、白土三平に場所の誇りを与えます。 欧米の読者や出版社の日本の漫画に対する好奇心の目覚めの最初の痕跡。

クロード・ルブランの1971年から1974年までの彼の展覧会のエピローグ カムイ洞窟 そして最初の才能が船を離れるとき。 そしてキュレーターは次のように付け加えます。 「この瞬間から、長井勝一もまた、余波を考えて雑誌を完成させる予定です。 カムイ洞窟 »、 それが雑誌の存在理由でした。 ガロ 最終的には2002年まで浮き沈みを乗り越えます。

「ガロ、1964年-1974年、歴史の中の物語」、7月30日まで 日本の文化の家で、Quai Jacques Chirac、パリ。 無料。 クロード・ルブラン 会議を主催する の上 ガロ6月24日午後3時、予約制。

Sako Masahiro

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